Sound und Akustik

Comping nimmt beim Aufnehmen viel Druck raus. Du musst eine Stimme, Gitarrenspur oder Sprachaufnahme nicht zwangsläufig in einem perfekten Rutsch abliefern. Stattdessen sammelst du mehrere Durchläufe und baust daraus später eine stimmige Endversion. Gerade zu Hause ist das oft der vernünftigere Weg. Kleine Timingfehler, eine […]

Du kennst das vielleicht: Abends klingt der Mix im Heimstudio stimmig, am nächsten Morgen plötzlich zu hart, zu bassig oder seltsam eng. Noch frustrierender wird es, wenn der Song im Auto, auf kleinen Boxen oder auf Kopfhörern ganz anders wirkt als an den eigenen Monitoren.

Zu Hause aufgenommen, später abgehört, dann die Ernüchterung: entweder war der Take viel zu leise oder einzelne Spitzen sind kaputt. Genau an dieser Stelle beginnt oft das übliche Rätselraten. Gain hoch? Fader runter? Noch näher an 0 dB? So entstehen viele schlechte Gewohnheiten im Heimstudio.

Ein Klick beim Aufnehmen kann vieles leichter machen. Er kann aber auch genau die falschen Probleme in den Vordergrund schieben: verkrampftes Spiel, unnatürliche Einsätze, doppeltes Hören auf dem Kopfhörer oder diese merkwürdige Unsicherheit, obwohl das Tempo eigentlich stimmt. Der erste Denkfehler passiert oft schon bei

Du nimmst eine Stimme auf, spielst eine Gitarrenspur ein oder sprichst ein paar Sätze für einen Podcast ein — und plötzlich fühlt sich alles seltsam träge an. Du hörst dich mit leichter Verzögerung. Nicht viel. Aber genug, dass Timing, Intonation und Spielgefühl leiden. Genau an

Diese beiden Zahlen tauchen in fast jeder DAW irgendwann auf. 44,1 kHz. 48 kHz. 16 Bit. 24 Bit. Klingt erst mal nach Technikabteilung, ist in der Praxis aber viel banaler: Die eine Zahl beschreibt, wie oft pro Sekunde gemessen wird. Die andere, wie fein jede

Fast jede Aufnahme zu Hause hat irgendwann diesen Moment: Die Performance sitzt, der Take fühlt sich gut an, und dann hängt im Signal ein Brummen, ein Zischen oder ein digitales Knistern. Nicht laut genug, um alles unbrauchbar zu machen. Aber deutlich genug, um später beim

Viele Probleme im Mix klingen erst einmal nach Klangproblemen und sind in Wahrheit Pegelprobleme. Die Stimme wirkt dünn, der Kompressor pumpt komisch, der Saturator kratzt, der Master ist schon im roten Bereich, obwohl noch gar nichts fertig ist. An solchen Stellen lohnt sich oft kein

Mono und Stereo werden in Musikgesprächen erstaunlich oft durcheinandergeworfen. Im Alltag klingt das dann so: Stereo sei automatisch größer, moderner, besser. Mono dagegen alt, eng, irgendwie zweitklassig. In der Praxis stimmt das nur sehr selten. Spannend wird das Thema genau dort, wo Musik nicht im

Der Unterschied zwischen einer brauchbaren Gesangsaufnahme und einer, die sofort nach Schlafzimmer klingt, ist oft erstaunlich klein. Meist liegt es nicht an der Stimme. Es liegt am Raum, an der Distanz zum Mikrofon, am Pegel — und an ein paar Gewohnheiten, die sich schnell einschleichen.